Когда началась работа международного жюри World Press Photo, Дональд Вебер, участвовавший в судействе последнего конкурса, сочувствует коллегам: в поисках хороших фотографий им предстоит продираться сквозь тысячи фотоштампов, чьи авторы слишком озабочены формой, а не содержанием своих историй.

В прошлом году мне довелось возглавить жюри документальных фотографий в рамках конкурса World Press Photo. Спустя несколько дней работы и тысячи просмотренных фотографий я достал блокнот и начал записывать все избитые сюжетные ходы, заезженные темы, объекты и образы, проходившие у меня перед глазами. Часть списка (который в результате занял несколько десятков страниц) представлена ниже: 

— Цирк.
— Циркачи.
— Кирпичные заводы.
— Прародители (обычно самого фотографа).
— Умирающие прародители (обычно на предпоследнем или последнем кадре была изображена пустая кровать — прародитель ушёл в мир иной).
— Грязные дети. Обычно живущие в лагерях беженцев, бедных деревнях и странах третьего мира.
— Ещё больше бедности. Если это американская бедность, то фотографии из Аппалачей или южных штатов (взгляните на этих смешных людей). Если это бедность «зарубежная», то обычно это чёрно-белые снимки запустения («Посмотрите, как бедны эти люди»).
— Люди с ампутированными конечностями.
— Какая-нибудь сексуальная активность. Обычно всё безобидно, скорее в ключе «Смотрите, я сфотографировал людей, занимающихся сексом!»
— Развалины. Много развалин. Разных. Американские развалины: заложенное имущество, Детройт, опустошённые города, разорение и экономический спад. Развалины в зарослях, масса растительности, разъедающей здания. Африканские развалины: обветшалые, забытые или испорченные, человеческая небрежность. «Экзотичные» руины — посмотрите, какие чудные эти люди в своих развалинах! Исковерканные автомобили, самолёты и другие средства передвижения (не путать с заводскими развалинами и брошенными домами). Военная разруха: выживший среди руин, проход через руины и жизнь среди руин.
— Дети.
— Дети в лагерях беженцев.
— Играющие дети в лагерях беженцев.
— Играющие в грязи дети в лагерях беженцев.
— Играющие в грязи кривым самодельным футбольным мячом дети в лагерях беженцев.
— Мужчины с оружием и женщины, которые заботятся об этих раненых мужчинах.
— Плачущие женщины, матери и бабушки (закрывают руками лицо или, наоборот, простирают руки ввысь).
— Если речь шла о Газе, то изображения опрокинутой мечети аль-Азба обнаружились практически во всех работах, поданных на конкурс. Иногда это был просто развалившийся минарет, но чаще всего на фотографии кто-то присутствовал: женщина или мужчина, разговаривающий по телефону, или, ещё лучше, мужчина на лошади, проезжающий мимо разрушенного минарета.
— Лошади: чёрные, белые, в яблоках. Если это белая лошадь, то обычно в романтичной и пасторальной обстановке. Лошади и ишаки и люди на лошадях и ишаках зачастую были сняты перед разрушенными войной зданиями как указание на абсурдность войны и рассказ о повседневной жизни в военной зоне.

1A37AFBB E360 4967 9434 12930160A89C w1023 s

В результате я разбил фотоштампы на несколько основных категорий:

1) Символическая. Ужасы войны могут быть переданы через изображения детей в разрушенной зоне; про мир можно рассказать через образы патриотического пыла — флаги, героические ракурсы съёмки (снизу вверх) и так далее.
2) Эмоциональная. Использование фото для того, чтобы вызвать в зрителе эмоциональную реакцию, а не для того, чтобы рассказать что-то. Взорванные тела вызывают в зрителе гнев. Недавняя смерть, например, пожилого родственника, может вызвать чувства сострадания и так далее.
3) Отличительные черты. Использование жестов для передачи происходящего. Выражения лиц, жесты рук, позы — всё это воплощает и символизирует для зрителя опыт объекта фотографии.
4) Западная. Религиозные и другие символы западного искусства, чтобы обозначить у зрителя эмоциональную реакцию. Чаще всего это Пьетá и религиозные символы пожертвования (Иисус на кресте), импрессионистское и классическое искусство в освещении (кьяроскуро, Ренессанс, Рембрандт) независимо от страны происхождения фотографии или её субъекта. Наложение западной эстетики на глобальные истории.

В какой-то момент число заявок с чёрно-белыми историями превысило число заявок с цветными.


Проблема была не только в использованных клише и избитых сюжетных ходах, но и в том, как был изображён сам материал. Обычно фотограф использовал эстетическую скоропись, чтобы донести свою точку зрения. Например:


— Перевод в ч/б (судя по подсчётам в тетради, в какой-то момент число заявок с чёрно-белыми историями превысило число заявок с цветными). Некоторые типичные особенности чёрно-белых репортажей с технической точки зрения: драматичные тени, фильтры «виньетка» и контраст, крупное зерно. 

Если история была переведена в ч/б, то она обычно рассказывает о чём-то «серьёзном» или «общественно значимом». Чёрно-белую палитру редко (если вообще когда-нибудь) используют для рассказывания легкомысленных историй — она автоматически символизирует «серьёзную проблему». Если используется цвет, то истории обычно повествуют о разных диковинках, странностях и донкихотском поведении людей. 

— Вздымающийся в небо дым как минимум в одной фотографии из серии. Дым всегда придаёт изображению драматичности (и его можно использовать символически: происходит что-то опасное, плохое, чужое или разрушительное).

adaptive images

Короче говоря, всё написанное выше нужно воспринимать как легкомысленную попытку поговорить о том, что все и так знают, но продолжают игнорировать. Обойтись без избитых сюжетных ходов или штампов невозможно, они уже давно превратились в часть нашего визуального словаря. И, конечно, в некоторых историях всегда будут клише, иное дело — как вы эту историю решите рассказать. Если мы научимся понимать потенциал (или его отсутствие) того или иного штампа с точки зрения сторителлинга, то, я верю, мы сможем отойти от простого визуального представления истории и начать по-настоящему коммуницировать, вызывая у зрителя эмоциональную реакцию, осознание и понимание. 

Однако сейчас я чаще всего наблюдаю отсутствие воображения и способности видеть, из чего может получиться хорошая история. Мы не должны забывать, что история всегда должна обуславливать форму подачи, но сейчас происходит ровно наоборот: фотографы в первую очередь решают, как показать, а не что показать. Мы не должны навязывать истории нашу эстетику. Мне кажется, что нужно начинать с самых базовых вещей, с понимания того, из чего складывается история. Почему мы так заинтересованы в ней и каковы наши обязательства перед зрителями? Как мы можем наилучшим способом представить эту историю нашей аудитории, этим главным арбитрам суждений и вкусов?

par413786

Теоретик медиа Дуглас Рашкофф предложил как-то концепцию потока и хранения. Мы живём в насыщенном медийном пространстве, где каждый день на свет появляются миллиарды фотографий. Это поток изображений. Но какова их ценность для нас в то время, как мы проживаем свою жизнь? «Хранение» в теории Рашкоффа — это про подлинность. Будучи профессионалами, мы должны окунаться в поток, чтобы заставить гул окружающих нас изображений зазвучать истинным голосом. «Хранение» — это про чёткую ориентацию на намерение: из этого вытекают авторство, честность, подлинность и история.

История не может существовать сама по себе, ей нужен кто-то, кто её расскажет. Это приводит к грандиозному конфликту в современном медийном пространстве. У долговечных историй должны быть намерение и контекст. В мире, который вызывает подозрения в поддельности, люди ищут подлинное и находят его в намерении и контексте. 

Сегодня фотограф — рассказчик — держит в своих руках контроль над историями (если он готов принять эту ответственность). Вы можете рассказать историю и, что ещё важнее, вы можете донести её миру. Мы не ограничены набором каналов — мы сами и есть канал. Если мы сможем освободить истории от мёртвой хватки техники и сфокусировать наше внимание на авторстве, заблуждения исчезнут и появятся новые толкования изображений.

Источник

Жюри международного конкурса Siena International Photography Awards, который в этом году проходил уже третий раз, объявило имена победителей. В этом году было прислано более 50 тысяч заявок от фотографов из 130 стран. Главный приз достался американскому фотографу Рэнди Олсону: он запечатлел канадских журавлей, собравшихся на реке Платт в штате Небраска, в момент удара молнии. Этот снимок члены жюри посчитали лучшей работой конкурса и признали «Фотографией года».

Подробнее...

Одна из самых популярных газет в мире представляет очередной конкурс на лучшую фотографию «Metro Photo Challenge 2017». Участникам конкурса необходимо опубликовать на сайте конкурса фотографии, которые имеют отношение к теме. Тема конкурса: “Моя страна”

Подробнее...

Еще один конкурс, в котором мы призываем вас принять участие, на этот раз местный. Организаторы конкурса "MOLDOVA IMAGE&ART SALON" дают возможность 109 участникам получить международные награды FIAP.

Подробнее...

Очередная подборка конкурсах на участие в которых можно и нужно подать заявку в июле. Не забывайте, тот, кто не участвует и не выиграет.

Monochrome Awards 2017

Прием работ: до 9 июля 2017 года.
Плата за участие: $20 за снимок для профессионалов, $15 — для любителей.
Награда: $2 000 за победу в профессиональной категории и $1 000 для победителя среди любителей.

Международный конкурс черно-белой фотографии. Работы принимаются в 13 категориях, среди которых «Портрет», «Дикая природа» и «Документальная фотография».

Amateur Photographer of the Year Competition

Прием работ: до 29 июля 2017 года.
Участие бесплатно.
Награда: фотооборудование Sigma на сумму £2 000 для победителя.

Конкурс любительской фотографии. Проводится в восемь раундов на протяжении всего года, участие в одном из них — бесплатно. Тема текущего раунда — «Архитектура и городские пейзажи».

Firecracker Photographic Grant

Прием работ: до 1 августа 2017 года.
Плата за участие: £10.
Награда: £2 000 на реализацию проекта и покрытие расходов на печать и обрамление снимков.

Конкурс для женщин-фотодокументалистов из стран Европы (не только Европейского союза). К участию принимаются незаконченные проекты на любую тематику.

International Photographer of the Year 2017

Прием работ: до 13 августа 2017 года.
Плата за участие: $15 для любителей и $20 для профессионалов.
Награда: $2 500 и $1 500.

Международный конкурс фотографии принимает работы в 25 категориях, среди которых — «Фотожурналистика», «Спорт» и «Архитектура».

Travel Photographer of the Year 2017

Прием работ: до 25 сентября 2017 года.
Плата за участие: £15 для категорий из потока «Портфолио», новых талантов и видео; £8 для категорий отдельных снимков; бесплатно для молодежных категорий.
Награда: £4 000 обладателю Гран-при, фотооборудование Fujifilm для победителей в категориях.

Ежегодный конкурс тревел-фотографии. Главный приз конкурса — звание тревел-фотографа года и £4 000. Поучаствовать в борьбе за него можно, подав заявку в две категории потока «Портфолио» из одиннадцати предлагаемых. Отправить заявку можно как онлайн, так и по почте.

Организаторы международного конкурса Meitar Award объявили о начале приема заявок: участники могут присылать свои работы до 19 июля. Победитель конкурса получит грант в размере $14 000, а также возможность провести персональную выставку и сотрудничать с фотокуратором в течение года.

Подробнее...

Издание о фотографии YET Magazine объявило о начале приема заявок на участие в кураторском проекте, в ходе которого фотографы смогут сотрудничать с профессионалами из фотоиндустрии и работать с ними над своими сериями. Крайний срок подачи работ — 1 июля.

Каждый участник должен подать на рассмотрение жюри от 8 до 15 снимков, информацию о своем проекте и кратко рассказать о себе. Из полученных фотографий организаторы выберут 10 лучших серий, которые будут опубликованы на сайте YET Magazine. Одна из них в итоге станет победителем конкурса, а ее автор поучаствует в шоу, посвященном выходу нового номера издания.

YET Magazine выходит раз в три года, будущее издание станет уже одиннадцатым по счету. Его выход запланирован на осень 2017-го. Подробнее ознакомиться с правилами участия в конкурсе можно здесь.